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小轩学词手记(第四篇)

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小轩学词手记(第四篇)

笔记整理:

韵位安排对曲调的声情影响

诗词韵脚的相谐,既可以使词句更容易记忆,又可以使前后呼应,在“五音繁会”中取得调节,表达出情感的起伏变化。大体上来讲,谐婉的词调,多是以隔句或三句一协韵为标准,韵位均匀,又较多选用平声韵部,比较接近于格律诗。在小令短调中,比如《鹧鸪天》、《小重山》、《定风波》、《临江仙》这些词调就属于这种类型。在同一曲调中,如果有一段是句句押韵的,那么在声情上就会显的比较迫促,而隔句押韵的,就会显的缓和,比如《浣溪沙》的上片中句句押韵,情调较为急迫,而下片变作了两个七言对句,隔句一协,便趋缓和。至于《阮郎归》,则除下片变七言单句为三言对句,隔句一协,在换气处略转舒缓外,其余都是句句押韵的,这样的一气旋折而下,就使人感到情急调苦,凄婉欲绝,是较宜抒写缠绵低抑情调的。列举的两首词,给大家体会一下:

阮郎归 双调四十七字,前段四句四平韵,后段五句四平韵 (晏几道)

旧香残粉似当初,人情恨不如。
●○○●●○△ ○○●●△
一春犹有数行书,秋来书更疏。
●○○●●○△ ○○○●△

衾凤冷,枕鸳孤,愁肠待酒舒。
○●● ●○△ ○○●●△
梦魂纵有也成虚,那堪和梦无!
●○●●●○△ ●○○●△

阮郎归 双调四十七字,前段四句四平韵,后段五句四平韵 (秦观)

湘天风雨破寒初,深沉庭院虚。
○○○●●○△ ○○○●△
丽谯吹罢小单于,迢迢清夜徂。
●○○●●○△ ○○○●△

乡梦断,旅魂孤,峥嵘岁又除。
○●● ●○△ ○○●●△
衡阳犹有雁传书,郴阳和雁无!
○○○●●○△ ○○●●△

这个词调在整体上的平仄安排上,每句的第二字都用平声,在情调上比较低沉。两首同样是表达迫促低沉情调的,秦词尤其低抑悲苦,除了韵位关系外,它的上片两个五言句全是用的“平平平仄平”,平声字在一句中占了五分之四,就更显的情调愈发的低沉,有那么一点“夜久语声绝,如闻泣幽咽”的凄音味道。我们再来看看仄韵短调的韵位安排在原则上是否相同。先看看整个词调隔句押韵,每句落脚字平仄互用,从整个音节看来是比较谐婉的,比如这个词调:

生查子 双调四十字,前后段各四句,两仄韵 (晏几道)

坠雨已辞云,流水难归浦。
●●●○○ ○●○○▲
遗恨几时休?心抵秋莲苦!
○●●○○ ○●○○▲

忍泪不能歌,试托哀弦语。
●●●○○ ●●○○▲
弦语愿相逢,知有相逢否?
○●●○○ ○●○○▲

生查子 双调四十字,前后段各四句,两仄韵 (贺铸)

西津海鹘舟,径度沧江雨。
○○●●○ ●●○○▲
双舻本无情,鸦轧如人语。
○○●○○ ○●○○▲

挥金陌上郎,化石山头妇。
○○●●○ ●●○○▲
何物系君心?三岁扶床女。
○●●○○ ○●○○▲

我们仔细观察一下这个词调中的平仄安排,晏词每个句子的第二个字都用的仄声,这就不免使整个词调掺杂着一些拗怒的气氛。贺词改上下片首句为“平平仄仄平”较为和婉一点,但总的说来,这个词调是适宜表达带有几分激切意味的曲婉哀怨的。再看这一首:

卜算子 双调四十四字,前后段各四句,两仄韵 (李之仪)

我住长江头,君住长江尾。
●●○○○ ○●○○▲
日日思君不见君,共饮长江水。
●●○○●●○ ●●○○▲

此水几时休?此恨何时已?
●●●○○ ●●○○▲
只愿君心似我心,定不负、相思意。
●●○○●●○ ●●● ○○▲

这个词调句中的平仄和整个的韵位安排,和上面的词调基本上是一致的。再看这一首:

天仙子 双调六十八字,前后段各六句五仄韵 (张先)

水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。
●●●○○●▲ ●●●○○●▲
送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。
●○○●●○○ ○●▲ ○○▲ ●●●○○●▲

沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。
○●●○○●▲ ○●●○○●▲
重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。
○○○●●○○ ○●▲ ○○▲ ○●●○○●▲

这个词调几乎是句句押韵,只在上下片的中间夹一个七言平收句,使语气略为舒展一下,仿佛长叹一声。到末尾更用两个三言对句拖上一个七言单句,有愈转愈急之势,情急调苦,是个显示伤春伤别的最好范例。再看这一首:

青门引 双调五十二字,前段五句三仄韵,后段四句三仄韵 (张先)

乍暖还轻冷,风雨晚来方定。
●●○○▲ ○●●○○▲
庭轩寂寞近清明,残花中酒,又是去年病。
○○●●●○○ ○○●● ●●●○▲

楼头画角风吹醒,入夜重门静。
○○●●○○▲ ●●○○▲
那堪更被明月,隔墙送过秋千影!
●○●●○● ●○●●○○▲

这个词调上下片前两句皆押韵,之后上片隔两句、下片隔一句才押韵,前急后徐,给人以先短叹又长吁的感觉,别是一种情调。总结一下我们上面看过的这些仄韵短调的例子,一般说来,几乎句句协韵的,也就是韵位过密的,是适宜表达激切紧促的情感的,而隔句协韵,也就是韵位比较均匀谐调的,是适宜表达低徊掩抑的凄婉情调。后者在韵部的选用上尤以选用上去声韵部最为适合。我们看看这一首:

谒金门 双调四十五字,前后段各四句,四仄韵 (冯延巳)

风乍起,吹皱一池春水。
○●▲ ○●●○○▲
闲引鸳鸯香径里,手挼红杏蕊。
○●○○○●▲ ●○○●▲

斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠。
●●○○●▲ ●●○○○▲
终日望君君不至,举头闻鹊喜。
○●●○○●▲ ●○○●▲

这个词调句句押韵,而这首词又是一句一换一个意思,步步逼紧,把一个伤春少妇的迫切心情活灵活现的表现了出来。又有整个词调的韵位安排非常匀称,但在上下片的结句换上一个同韵部的仄声韵脚,起到特别加强气氛的作用,例如这个词调:

西江月 双调五十字,前后段各四句,两平韵、一叶韵 (贺铸)

携手看花深径,扶肩待月斜廊。
○●●○○● ○○●●○△
临分少伫已伥伥,此段不堪回想。
○○●●●○△ ○●●○○▲

欲寄书如天远,难销夜似年长。
●●○○○● ○○●●○△
小窗风雨碎人肠,更在孤舟枕上。
●○○●●○△ ●●○○●▲

西江月 双调五十字,前后段各四句,两平韵、一叶韵 (辛弃疾)

醉里且贪欢笑,要愁那得功夫?
●●●○○● ●○●●○△
近来始觉古人书,信着全无是处。
●○●●●○△ ●●○○●▲

昨夜松边醉倒,问松我醉何如?
○●○○●● ●○●●○△
只疑松动要来扶,以手推松曰去!
●○○●●○△ ●●○○●▲

还有全词句句押韵,整体是用平韵,但却在换头处插入两个仄声短韵,借以加强激越凄怨气氛的,例如下面这个词调:

乌夜啼 双调三十六字,前段三句三平韵,后段四句两仄韵、两平韵 (李煜)

林花谢了春红,太匆匆!
○○●●○△ ●○△
常恨朝来寒重晚来风!
○●○○○●●○△

胭脂泪,留人醉,几时重?
○○▲ ○○▲ ●○△
自是人生长恨水长东!
●●○○○●●○△

相见欢 双调三十六字,前段三句三平韵,后段四句两仄韵、两平韵 (朱敦儒)

金陵城上西楼,倚清秋,
○○○●○△ ●○△
万里夕阳垂地大江流。
●●●○○●●○△

中原乱,簪缨散,几时收?
○○▲ ○○▲ ●○△
试倩悲风吹泪过扬州。
●●○○○●●○△

两首词是同一个词调,两词都在换头处添上两个仄韵,把语气一振,使激动的情感陡然加强,最末以一个九言长句长引一声,“如怨如慕,如泣如诉”,使读者到此,亦为之凄婉欲绝。又有上下片平仄韵互换,前紧促而后转舒徐的,当以《清平乐》为最好的范例:

清平乐 双调四十六字,前段四句四仄韵,后段四句三平韵 (李煜)

别来春半,触目愁肠断。
●○○▲ ●●○○▲
砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。
●●●○○●▲ ●●●○○▲

雁来音信无凭,路遥归梦难成。
●○○●○△ ●○○●○△
离恨恰如春草,更行更远还生。
○●●○○● ●○●●○△

清平乐 双调四十六字,前段四句四仄韵,后段四句三平韵 (辛弃疾)

绕床饥鼠,蝙蝠翻灯舞。
●○○▲ ○●○○▲
屋上松风吹急雨,破纸窗间自语。
●●○○○●▲ ●●○○●▲

平生塞北江南,归来华发苍颜。
○○●●○△ ○○○●○△
布被秋宵梦觉,眼前万里江山!
●●○○●● ●○●●○△

这个词调上片全用仄韵,句句协韵,显示着情调的紧张。到下片转为平韵,第三句改仄收,变为隔句一协,就显的音节趋于和缓,有缠绵不尽的情致,是短调中最为美听的一个词调。至于在一个词调之中,平仄韵递换,有的上下片四换韵,两句一换,平仄递转,展现出“辘轳交往”的声情,例如下面这个词调:

菩萨蛮 双调四十四字,前后段各四句,两仄韵、两平韵 (温庭筠)

小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。
●○○●○○▲ ●○●●○○▲
懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。
●●●○△ ●○○●△

照花前后镜,花面交相映。
●○○●▲ ○●○○▲
新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。
○●●○△ ○○○●△

菩萨蛮 双调四十四字,前后段各四句,两仄韵、两平韵 (辛弃疾)

郁孤台下清江水,中间多少行人泪?
●○○●○○▲ ○○○●○○▲
西北望长安,可怜无数山。
○●●○△ ●○○●△

青山遮不住,毕竟东流去!
○○○●▲ ●●○○▲
江晚正愁予,山深闻鹧鸪。
○●●○△ ○○○●△

这一词调的韵位安排,虽然在整体上看来,相当匀称,但两句一转,句句押韵,又表现为繁音促节。仄韵与平韵的互转之间,表现出一种先短叹而后长吁的情调。虽然也可用它来表达沉雄豪迈的壮音,但疾徐缓急之间的波澜起伏,这个基调是一致的。与其韵位安排大体相近的还有《虞美人》,也是平仄互换,两句一转:

虞美人 双调五十六字,前后段各四句,两仄韵、两平韵 (叶梦得)

落花已作风前舞,又送黄花雨。
●○●●○○▲ ●●○○▲
晓来庭院半残红,惟有游丝千丈罥晴空。
●○○●●○△ ○●○○○●●○△

殷勤花下同携手,更尽杯中酒。
○○○●○○▲ ●●○○▲
美人不用敛蛾眉,我亦多情无奈酒阑时!
●○●●●○△ ●●○○○●●○△
  
象这种一个词调之中,平仄韵的递换,一般是跟着感情的起伏变化为推移的。至于长调,由于篇幅较长,须铺张排比,开阖变化,韵位的疏密对于声情的关系,就更加重要。一般凡是音节谐婉的词调,大多是隔句一协或三句一协,也有的是开端连协,接着隔句一协,近似于格律诗的押韵方式,比如下面这个词调:

风入松 双调七十四字,前后段各六句,四平韵 (吴文英)

听风听雨过清明,愁草瘗花铭。
○○○●●○△ ○●●○△
楼前绿暗分携路,一丝柳、一寸柔情。
○○●●○○● ●○● ●●○△
料峭春寒中酒,交加晓梦啼莺。
●●○○●● ○○●●○△

西园日日扫林亭,依旧赏新晴。
○○●●●○△ ○●●○△
黄蜂频扑秋千索,有当时、纤手香凝。
○○○●○○● ●○○ ○●○△
惆怅双鸳不到,幽阶一夜苔生。
○●○○●● ○○●●○△

这种韵位的安排,音节上是多么的清柔婉转、掩抑低徊啊!和这个词调有些近似,但更显缠绵凄婉的声容的,有如这个词调:

扬州慢 双调九十八字,前段十句四平韵,后段九句四平韵 (姜夔)

淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。
○●○○ ●○○● ●○●●○△
过春风十里,尽荠麦青青。
●○○●● ●●●○△
自胡马、窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。
●○● ○○●● ●○○● ○●○△
渐黄昏,清角吹寒,都在空城。
●○○ ○●○○ ○●○△

杜郎俊赏,算而今、重到须惊。
●○●● ●○○ ○●○△
纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。
●●●○○ ○○●● ○●○△
二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。
●●●○○● ○○● ●●○△
念桥边红药,年年知为谁生?
●○○○● ○○○●○△

这一词调的上片下都有三句成一片段的地方,在声韵上的处理是和前面一讲中提过的《满庭芳》、《木兰花慢》、《八声甘州》等调相同的。只是此调整体上的变化更多,更显的悲凉掩抑,上片结处三句俱用平收,无比的哀怨凄咽。与它相似的还有这面这个词调:

忆旧游 双调一百二字,前段十一句四平韵,后段十一句五平韵 (周邦彦)

记愁横浅黛,泪洗红铅,门掩秋宵。
●○○●● ●●○○ ○●○△
坠叶惊离思,听寒螀夜泣,乱雨萧萧。
●●○○● ●○○●● ●●○△
凤钗半脱云鬓,窗影烛花摇。
●○●●○● ○●●○△
渐暗竹敲凉,疏萤照晓,两地魂销。
●●●○○ ○○●● ●●○△

迢迢,问音信,道径底花阴,时认鸣镳。
○△ ●○● ●●●○○ ○●○△
也拟临朱户,叹因郎憔悴,羞见郎招。
●●○○● ●○○○● ○●○△
旧巢更有新燕,杨柳拂河桥。
●○●●○● ○●●○△
但满眼京尘,东风竟日吹露桃。
●●●○○ ○○●●○●△

这个词调的韵位安排基本上是为取得谐婉的。但这上片的第二、三句,下片的第三、四句和结尾两句,都连用平收,却是使音节低沉下去的关键所在。而最末用了一个“平平去入平去平”的拗句,又把它略为振起,便之显的略有生气,不至于那么的凄婉欲绝了。还有韵位相隔过远,要靠善于换气才能掌握它的音节态度,用来表达缠绵委婉而又紧张迫促的心情,也就是运用“潜气内转”的手法来处理这个特种声韵组织,是要用暗劲的,比如下面这个词调:

八六子 双调八十八字,前段六句三平韵,后段十一句五平韵 (秦观)

倚危亭,恨如芳草,萋萋铲尽还生。
●○△ ●○○● ○○●●○△
念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊。
●●●○○●● ●○○●○○ ●○●△

无端天与娉婷,夜月一帘幽梦,春风十里柔情。
○○○●○△ ●●●○○● ○○●●○△
怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减;
●●● ○○●○○● ●○○● ●○○●
那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。
●○●●○○●● ○○○●○△
正销凝,黄鹂又啼数声。
●○△ ○○●○●△

这个词调开端以三字短句起韵,接着两句一协,于谐婉中见紧凑,恰到好处的掌握住了这个词调的声情关系。接着用一个去声“念”字紧束上文,提领下面两个六言对句和一个四言单句,成一片段。末句用一个作“去平去平”的拗句,是因为末了两句连用平收,骤转低沉,用一拗句,在声情上就使它稍稍振起。过片亦紧接一韵,又用两个六言对句,略显紧促,对句收尾平仄递用,又稍显和婉。接着用“怎奈向”三个虚字作为换气的关键,插上一个六言单句、两个四言对句,再用 “那堪”两个虚字领下面两个六言对句。一共五句才安上一个韵位,表示情绪的越来越紧,恨不能把千言万语一气吐出,但在这紧凑的节奏中,又非得换气不可,不然是唱不下去的,所以虚字的运用就使作者易于用好这“潜气内转”的手法。最后以一个三言短句,紧跟一个“平平去平去平”的六言特殊句式,连协两韵作结,使一点痴情骤然惊醒,情景互融,声辞谐会,手法高妙,是值得我们深入体会一番的。使用仄韵的长调,一般也多是以隔句或三句一协为准则的比如下面这个词调:

念奴娇 双调一百字,前后段各十句,四仄韵 (苏轼)

凭空眺远,见长空万里,云无留迹。
○○●● ●○○●● ○○○▲
桂魄飞来光射处,冷浸一天秋碧。
●●○○○●● ●●●○○▲
玉宇琼楼,乘鸾来去,人在清凉国。
●●○○ ○○○● ○●○○▲
江山如画,望中烟树历历。
○○○● ●○○●○▲

我醉拍手狂歌,举杯邀月,对影成三客。
●●●●○○ ●○○● ●●○○▲
起舞徘徊风露下,今夕不知何夕。
●●○○○●● ○●●○○▲
便欲乘风,翻然归去,何用骑鹏翼。
●●○○ ○○○● ○●○○▲
水晶宫里,一声吹断横笛。
●○○● ●○○●○▲

注:“历”之处作平,“历”本入声仄音,而此处按谱当平。

念奴娇 双调一百字,前后段各十句,四仄韵 (辛弃疾)

野棠花落,又匆匆过了,清明时节。
●○○● ●○○●● ○○○▲
刬地东风欺客梦,一枕云屏寒怯。
●●○○○●● ●●○○○▲
曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。
●●○○ ○○●● ●●○○▲
楼空人去,旧游飞燕能说。
○○○● ●○○●○▲

闻道绮陌东头,行人长见,帘底纤纤月。
○●●●○○ ○○○● ○●○○▲
旧恨春江流不尽,新恨云山千叠。
●●○○○●● ○●○○○▲
料得明朝,尊前重见,镜里花难折。
●●○○ ○○○● ●●○○▲
也应惊问,近来多少华发?
●○○● ●○○●○▲

这个词调的音节是十分高亢激越的,之所以声情激壮,一是因为整体的韵脚安排上,只在上下片各两个四言偶句、一个五言单句所构成的片段中,第一句用了平收,其余全用仄收,就自然显的音节拗怒;二是因为所用韵脚,一般都是选用短促的入声韵部,在声音上不带含蓄意味,可使感情尽情发泄。但这个词调从整体的韵位安排上来看,是相当匀称的,因此能够取得拗怒与和谐趋于统一,从而适宜表达激壮慷慨的豪迈情感。再比如一些豪放派词人常常使用的《贺新郎》:

贺新郎 双调一百十六字,前后段各十句,六仄韵 (辛弃疾)

把酒长亭说。
●●○○▲
看渊明、风流酷似,卧龙诸葛。
●○○ ○○●○ ●○○▲
何处飞来林间鹊?蹙踏松梢残雪,要破帽、多添华发。
○●○○○○● ●●○○○▲ ●●● ○○○▲
剩水残山无态度,被疏梅、料理成风月。
●●○○○●● ●○○ ●●○○▲
两三雁,也萧瑟。
●○● ●○▲

佳人重约还轻别。
○○●●○○▲
怅清江、天寒不渡,水深冰合。
●○○ ○○●● ●○○▲
路断车轮生四角,此地行人销骨。
●●○○○●● ●●○○○▲
问谁使、君来愁绝?
●○● ○○○▲
铸就而今相思错,料当初、费尽人间铁。
●●○○○○● ●○○ ●●○○▲
长夜笛,莫吹裂!
○●● ●○▲

这个词调的韵位安排,除上下片中间一个七言单句处连协两韵,较为紧促外,其余都是隔句一协,是合乎谐婉法则的。但纵观全词,无一句不用仄收,用的又是短促的入声韵,因而构成拗怒多于和婉的激越情调。相较《念奴娇》,这个词调更加适合抒写英雄豪杰激昂奋厉的情怀。这两个词调如果改用上去声韵部,一样也适于表达激壮情调,但会略转沉郁一路,和《摸鱼儿》略有些相似。我们前讲中提过,关于《摸鱼儿》的音节,是属于“吞咽式”的,它所以适宜表达哽咽情调,除了句法上的参差变化安排的很恰当外,它的主要关键,还在上下片的中间部分,是以一个三言短句、一个上三下七的长句和一个四言偶句组成,而且句句协韵,就格外显出一种低徊掩抑、欲吞还吐的情调。例如辛词上片中的“春且住,见说道、天涯芳草无归路”、“怨春不语”和下片中的“君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土”、“闲愁最苦”就是全词的筋节所在。在连协三韵后,又着把韵位的安排转入疏阔,变为了三句一协,便感千回百折,再也倾泻不下,勉为含蓄,构成整体的幽咽情调,是够使读者回肠荡气的。而于幽咽情调中更适宜表达抑塞磊落的情感的,莫过于《祝英台近》:

祝英台近 双调七十七字,前段八句四仄韵,后段八句五仄韵 (辛弃疾)

宝钗分,桃叶渡,烟柳暗南浦。
●○○ ○●▲ ○●●○▲
怕上层楼,十日九风雨。
●●○○ ●●●○▲
断肠点点飞红,都无人管,倩谁唤、流莺声住?
●○●●○○ ○○○● ●○● ○○○▲

鬓边觑,试把花卜归期,才簪又重数。
●○▲ ●●○●○○ ○○●○▲
罗帐灯昏,哽咽梦中语:
○●○○ ●●●○▲
是他春带愁来,春归何处?
●○○●○○ ○○○▲
却不解、带将愁去?
●●● ●○○▲

这个词调的声韵组织,在句度长短和韵位的安排上,是煞费苦心的,极尽奇偶相生、低徊掩抑之能事。上下片各用上了三个平收的句子,和仄收的句子互相参错,构成刚柔相济的声容之美。而“烟柳暗南浦”、“十日九风雨”、“才簪又重数”、“哽咽梦中语”这几个句子,都略作拗怒,每句的中心处都用了一个仄声字(多是去声)来表现激情,后边紧接着就跟上一个谐婉的四言或六言平句。协韵上总是紧跟情绪的发展,有隔句一协,有三句一协,使在低徊欲绝的情景中,更作千回百折、荡气回肠的怨抑凄调,这个手法是最值得深入体会的。

至于慢曲长调中复杂的韵位与感情关系,我们就不再更多的铺开来讲了。一些深通音律的词人,如柳永、周邦彦、姜夔等所创作的一些词调,或是他们填词时经常选用的一些长调,其韵位变化常跟着场境的转换和感情的起伏而推移变化,那是比以上所举的一些例子更为复杂的多了。大家有时间的话不妨找些他们的代表性作品,仔细欣赏揣摩一下,想必从中会领悟到一些心得出来的。下面我们只举周邦彦的一首为例:

六 丑 双调一百四十字,前段十四句八仄韵,后段十三句九仄韵 (周邦彦)

正单衣试酒,怅客里、光阴虚掷。
●○○●● ●●● ○○○▲
愿春暂留,春归如过翼,一去无迹。
●○●⊙ ○○○●▲ ●●○▲
为问家何在?夜来风雨,葬楚宫倾国。
●●○○● ◎○⊙● ●◎○○▲
钗钿堕处遗香泽。
○○●●○○▲
乱点桃蹊,轻翻柳陌。
●●○○ ○○◎▲
多情更谁追惜?
○○●○○▲
但蜂媒蝶使,时叩窗槅。
●○○●● ⊙●○▲

东园岑寂,渐蒙笼暗碧。
○○⊙▲ ●○○●▲
静绕珍丛底,成叹息。
●●○○● ○●▲
长条故惹行客,似牵衣待话,别情无极。
⊙○●●○▲ ●○○◎● ●○○▲
残英小、强簪巾帻。
○○● ◎○○▲
终不似、一朵钗头颤袅,向人欹侧。
○●● ●●○○●● ●○○▲
漂流处、莫趁潮汐。
○○● ◎●○▲
恐断红、尚有相思字,何由见得。
●●⊙ ●●○○● ⊙○●▲

这首词的题目为“蔷薇谢后作”,内容不过是惜花惜春,极平常的情感,却被铺展开来,成为一首篇幅极长的慢词,写的浑厚典雅、珠圆玉润,是周词中很有代表性的一篇作品。顺便说一句,现在大家填词,要把题目加上。有人说古人的词多数都没有题目,唐、五代时的词一般是没有题目,但那时词是“诗余”,地位跟现在的流行歌曲有点相似,而从苏轼“以诗入词”起,许多词都在词牌之后又多了个题目出来。现在词既已成为一种固定的诗歌体裁了,除非咏的是词牌本意,否则的话建议大家在填词时把题目加上去。这个《六丑》是周邦彦创作的犯调,据说曾唱给当时的皇帝宋徽宗听,对这一新创的曲调徽宗也不懂,问此调为何叫六丑,左右都不知道。又问周邦彦,曰:“此犯六调,皆声之美者,然绝难歌。昔高阳氏有子六人,才而丑,故以比之。”这个曲子犯六调,就是把六个不同调的曲子组成为一支曲子,不容易唱而且声调很美,他的唱法没有传下来,我们今天只能根据词中的句度长短、韵位疏密和平仄安排来感觉它的变化了。它的整个音节之美,显示于韵位的疏密递变和句式的奇偶相生,欲断还连,千回百折,而又一气贯注,摇筋转骨,艺术上的安排可谓奇绝。我们这里就不辅开来讲了,大家多读几遍,细心体会一下吧。


练习题目:

读一读下面这首词,结合本讲中提到的知识点,分析一下此词的韵位安排与声情的关系:

沁园春 (辛弃疾)
再到期思卜筑

一水西来,千丈晴虹,十里翠屏。
喜草堂经岁,重来杜老;
斜川好景,不负渊明。
老鹤高飞,一枝投宿,长笑蜗牛戴屋行。
平章了,待十分佳处,著个茅亭。

青山意气峥嵘,似为我归来妩媚生。
解频教花鸟,前歌后舞;
更催云水,暮送朝迎。
酒圣诗豪,可能无势?我乃而今驾驭卿。
清溪上,被山灵却笑,白发归耕。


小轩做题:

首先分析一下平仄:

一水西来,千丈晴虹,十里翠屏。
●●○○ ○●○○ ●●●△
喜草堂经岁,重来杜老;
●●○○● ○○●●
斜川好景,不负渊明。
○○●● ●●○△
老鹤高飞,一枝投宿,长笑蜗牛戴屋行。
●●○○ ●○○● ○●○○●●△
平章了,待十分佳处,著个茅亭。
○○● ●●○○● ●●○△

青山意气峥嵘,似为我归来妩媚生。
○○●●○△ ●●●○○●●△
解频教花鸟,前歌后舞;
●○○○● ○○●●
更催云水,暮送朝迎。
●○○● ●●○△
酒圣诗豪,可能无势?我乃而今驾驭卿。
●●○○ ●○○● ●●○○●●△
清溪上,被山灵却笑,白发归耕。
○○● ●○○●● ●●○△

〔第十一部〕平声:八庚九青十蒸通用

《沁园春》这个词调韵位相隔大多较远,上下片甚至都有四句成一片段的,句末收音有谐有拗,构成一种庄严整肃的气象,是最适宜于铺张排比的。此词在开端连用三个平收的句子,三句一协,成一片段,情调显的有些低沉。接下来在承转处用一个仄声的“喜”字,领下由四个整肃的偶句构成的两联对句“草堂经岁,重来杜老;斜川好景,不负渊明”,四句方协一韵。接着两个四言偶句跟一个七言单句,三句一协,再成一片段,又化整肃为灵巧。最后再作阵势变化,前面一个三言单句,后面用一仄声的“待”字领两个四言偶句,也是三句一协,成一片段,显示雍容不迫的气度。过片连协两句,显示格局恢张,也使情调骤见紧凑。接下来下面全同上片,构成整体的壮阔气象。全词的格局是适宜于稼轩这样的豪放派词人驰骋笔力、显示雍容博大器宇的,但如果没有宏伟开朗的才略襟抱,怕是不容易运用的恰到好处的。

 

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