博客首页  |  [雨轩]首页 
博客分类  >  文学艺术
雨轩  >  学词手记
小轩学词手记(第五篇)

14073

小轩学词手记(第五篇)

笔记整理:

谈谈如何选韵

一、选韵须细辨声情

例用入声韵的《满江红》,声情激越,宜抒豪壮情感和恢张襟抱。姜夔曾在巢湖用为迎神送神的歌曲,改作平韵,则情调俱变。下面我们各举一例,对比着来看一看:

满江红 双调九十三字,前段八句四仄韵,后段十句五仄韵 (岳飞)

怒发冲冠,凭阑处,潇潇雨歇。
●●○○ ○○● ○○●▲
抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。
○●● ●○○● ●○●▲
三十功名尘与土,八千里路云和月。
○●○○○●● ●○●●○○▲
莫等闲、白了少年头,空悲切。
●●○ ●●●○○ ○○▲

靖康耻,犹未雪。
●○● ○●▲
臣子恨,何时灭?
○●● ○○▲
驾长车踏破,贺兰山缺。
●○○●● ●○○▲
壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。
●●○○○●● ●○●●○○▲
待从头、收拾旧山河,朝天阙。
●○○ ○●●○○ ○○▲

满江红 双调九十三字,前段八句四平韵,后段十句五平韵 (姜夔)

仙姥来时,正一望、千顷翠澜。
○●○○ ●●● ○●●△
旌旗共、乱云俱下,依约前山。
○○● ●○○● ○●○△
命驾群龙金作轭,相从诸娣玉为冠。
●●○○○●● ○○○●●○△
向夜深、风定悄无人,闻佩环。
●●○ ○●●○○ ○●△

神奇处,君试看。
○○● ○●△
奠淮右,阻江南。
●○● ●○△
遣六丁雷电,别守东关。
●●○○● ●●○△
却笑英雄无好手,一篙春水走曹瞒。
●●○○○●● ●○○●●○△
又怎知、人在小红楼,帘影间?
●●○ ○●●○○ ○●△

两首词在句度的安排上是一模一样的,而姜词把韵脚的字调都改用了平声,就立刻使人感到音节谐婉,富有雍容华贵的情调。把此作和岳将军的作品对读,一舒徐而一繁促,格调是绝不相同的了。前面我们提到过,这一词调中的七言句是“拗句”而非符合格律诗规则的“平句”,而造成这两首词全然相反的声情态度,最主要的原因,还是在于韵脚的选择上。岳词用的是激越促迫的入声韵,而姜词用的是声情优雅的平声韵。这就引出我们这一节中重点探讨的问题了,就是各个韵部的性质,除了平仄的区别外,还有什么不同。

词韵的每一个分部中,其字调自然都或多或少的有些相近的声情特征,但这些特征也未必能用文字准确描述的清楚。比如东、彤、董、宋这一类的字比较 “洪”;江、阳、讲、漾,佳、来、海、泰,萧、豪、晓、皓这一类的字则比较“响”;歌、禾、可、贺,佳、霞、马、画这一类的字最美听,可用一“和”字来略作形容;天、寒、典、愿,山、兰、阮、叹这一类的字就比较“雅”;庚、苹、影、映,青、晴、醒、静这一类的字就比较“清”;悠、游、久、秀这类的字就比较 “幽”;微、齐、尾、荠这一类的字就比较“弱”;愚、鱼、鲁、路这一类的字就比较“混”;真、文、稳、问这一类的字就比较“缓”;支、思、痴、迟这一类的字就“萎而不振,听之令人不爽”;侵、寻、监、咸、廉、纤,在歌唱时“开之则非其字,闭之则不宜口吻,勿多用可也”。

我们在此课程中所推荐给大家使用的韵书,是根据清代戈载所著《词林正韵》,删去部分冷僻字的“词韵简编”,共分十九部韵。填词时,这十九个韵部中,平声和入声是独用,上声和去声一般同用。“词韵简编”全目如下:

⑴东董 洪 ⑵江讲 响 ⑶支纸 弱 ⑷鱼语 混 ⑸佳蟹 响 
⑹真轸 缓 ⑺元阮 雅 ⑻萧筱 响 ⑼歌哿 和 ⑽麻马 和
⑾庚梗 清 ⑿尤有 幽 ⒀侵寝 ◎ ⒁覃感 ◎ ⒂屋沃 ○
⒃觉药 ○ ⒄质陌 ○ ⒅物月 ○ ⒆合洽 ○

根据上面谈及的不同韵部的不同性质,前十二个韵部用了一个字附在了后面,是根据明代王骥德《方诸馆曲律》卷三《杂论》中谈唱曲的一段话而概括出来的,而且谈的也很笼统,但各韵部的声情有异,确是事实,在填词选韵时是值得参考的,但具体的情形要在填词时自己细细体会,并非一个韵部里所有的字都可用这一个字来概括。

二、补充的内容

这一讲中我们讲的内容比较少一些,这里不妨额外讲一点东西。我们先来看一看下面这首词:

菩萨蛮(温庭筠)

水精帘里颇黎枕,暖香惹梦鸳鸯锦。
●○○●○○▲ ●○●●○○▲
江上柳如烟,雁飞残月天。
○●●○△ ●○○●△

藕丝秋色浅,人胜参差剪。
●○○●▲ ○●○○▲
双鬓隔香红,玉钗头上风。
○●●○△ ●○○●△

注:“颇黎”,同玻璃,但非今天的玻璃,是水精(水晶)的另一种叫法。“人胜”,旧时荆楚习俗,正月初七(称作“人日”)这一天,妇女们要剪些五彩的“幡胜”插在头上,在词中可解读为一个怀念远人的意象符号。

此词第一组和第三组韵脚用的都是上声韵。这里提醒一句的是,要想使词作更美好,许多时候我们不能仅仅在平仄都合了谱了,语言也流畅了这种阶断上就满足了,既然分了平、上、去、入(甚至平声还分了阴阳),那么它们之间总是有些许的差别,不同的特性的,怎样合理运用这些声音,什么时候用上声,什么时候用去声,什么时候用入声,我们心里还是要保留住这个问号,在以后的学习中慢慢探索的。现在我们可能还做不到那么高,但“虽不能至,心向往之”,我们总是要先有那个心,说不定以后慢慢的会得到那个能力。

我们刚刚讲过了韵字在声情上的差别,就先来谈谈这首词的声音。这首词在声音上无疑是极其美好的,起首他说“水精帘里颇黎枕,暖香惹梦鸳鸯锦”,这里的韵字“枕”、“锦”都是上声,是一种曲折而向上扬起的声音,句内的仄声字除“梦”外都用了上声,所以这两句从字调上就有一种飘扬悠远的感觉,那梦境的悠远不用言明,在词的声调中就表现出来了。接下来“江上柳如烟,雁飞残月天”,用了“烟”、“天”两个非常轻快、空灵的韵,而句子上与起首两句是跳跃式的承接,词人也没明确交待这是写实景还是写梦境,但不管读者解与不解,都知是“好言语”了。下片“藕丝秋色浅,人胜参差剪”,用了“浅”、“剪”,两个上声韵,颜色的优雅,裁剪的精巧,都在字调中体现出来了。而且这两个字的韵部是十六铣,与上片后两句的一先韵同属第七部,等于是平仄韵互叶的,这也等于在声调上加强了上下片间的联系,同时增强了声情之美。

到最后两句,我们却要转而谈另一个问题,而不是继续分析它的韵字了。平常习惯使用逻辑思维的读者可能现在要说了,“隔香红”是什么意思,迷茫的很,那个“玉钗头上风”看来根本就不通嘛。“红”是颜色,“香”是气味,“香红”是花朵吧?也许是,也许不是。诗歌有的时候就是这样模棱两可,给人以充足的想象空间,总而言之,这是一种“花面交相映”的感觉,很美。最后的一个“风”字就更妙了,就是这一个字,前面铺叙的一个个呆板的、不动的画面统统都活起来了。现在我们充份运用一下我们的感官,来体会一下:“玉钗美人”香红的脸庞,头上丝丝清风,撩动着鬓边的秀发,簪的花儿微微颤动;五彩缤纷的幡胜剪裁精巧,映衬着嫩藕色的丝质衣裳,随风荡漾。雁儿高飞,残月之下,柳色如烟,江上一片凄清;水晶帘里、玻璃枕上,鸳鸯锦中的人儿,在暖香缭绕之中,進入了梦乡,究竟她梦到了些什么呢?

其实,这里我们主要讲的,还是诗歌要善于运用形象思维的问题,特别是小令,篇幅很小,不管是叙事还是说理,这么少的几句话你能说清楚什么呢,但是运用形象思维,淡淡几笔描绘一幅图画出来,这个图画携带的信息量就大的多了,而且还会给读者以联想的空间,词虽有尽而意可无穷。所以我们说,写诗歌,总要多多少少的能用上一些形象思维了,才算真的入了诗歌的门了。我们再来看一首篇幅比较长的词:

天香 双调九十六字,前段十句四仄韵,后段八句五仄韵 (王沂孙)

孤峤蟠烟,层涛蜕月,骊宫夜采铅水。
○●○○ ○○●● ○○●●○▲
汛远槎风,梦深微露,化作断魂心字。
●●○○ ●○○● ●●●○○▲
红瓷侯火,还乍识、冰环玉指。
○○●● ○●● ○○●▲
一缕萦帘翠影,依稀海天云气。
●●○○●● ○○●○○▲

几回殢娇半醉。
●○●○●▲
剪春灯、夜寒花碎。
●○○ ●○○▲
更好故溪飞雪,小窗深闭。
●●●○○● ●○○▲
荀令如今顿老,总忘却、尊前旧风味。
○●○○●● ●●● ○○●○▲
谩惜余薰,空篝素被。
●●○○ ○○●▲

我们先来看一看这个词调的句度构成和平仄结构,这一词调的句度上几乎全部都是用的偶句。虽然有三个七言句,但都是用的上三下四的逆挽句式,所以整首词我们如果读它每句的最后一个音节的话,就会发现它实际上全部是偶式的句法,以前我们提到过了,这种结构在声情上就会表现的非常的缠绵往复低徊。再看韵位的安排,上片的前段是两组四言对句接一个六言偶句,三句一协韵,表现的是一种较舒徐的姿态,后段换成隔句一协,且句子皆以仄声收脚,声情上略转清峻挺拔。过片处一个六言偶句,再接一个上三下四的逆挽句式,两句连协,声情上陡然收紧。接下来隔句一协,但连续四句都用仄声收脚,声情上是极度低徊掩抑的。而到最后,以一组四言对句作结,声情上又略转一点和婉。韵部用的是“支纸”部的仄声韵,我们上一节中谈到了,这个韵部的字在声情上给人的感觉多数是比较“弱” 的,对这首词所要表达的柔情别绪来讲是很适宜的。

从内容上看这首词是一首“咏物词”,咏的是龙涎香。再看一下作者的背景,作者应是生于南宋,卒于元,也就是说经历了南宋的亡国的。这首词运用形象思维用的很不错,手法是很高明的,但有些人看了说读不懂在说什么,下面我们就详细解说一下这首词,看看他是怎么样运用思力安排和形象思维的。有人说了,这一开始的四个字,“孤峤蟠烟”我就读不懂,这写的是什么呢?他写的是龙涎,就是这个香料,这个香料的产地,“孤峤”(今音似应读qiáo,另有一读音为 jiào)是海上的一个孤岛,那里有“蟠烟”,也就是说你经常会看到那里云雾缭绕,为什么呢?我们前面说了,这种香的原料是出自于抹香鲸所分泌出的一种物质,那个“蟠烟”其实是在写实,写的是鲸喷出的水柱,喷的很高,被风吹散开来,所以会常有云雾的样子。“蟠”是指萦回、盘旋曲折的样子,而这个字用的巧妙之处在于,它给人一个直观的形象,有能使人直接感受到的力量。想到龙,不是常说“虎踞龙蹯”吗,要咏的是龙涎香,所以用这个字,用的恰到好处。这一句是写采龙涎的地点,然后下一句,“层涛蜕月”,这是去采龙涎的时间,是说去的人都是趁着夜晚涨潮的时候去的,你看人们画水的波浪常常画成鳞光点点的,而月光照在这个鳞波上,随着水波的一层一层的涌动,月光的倒影在动荡之中,就象那个龙的鳞随着皮蜕下来一样,然后那个月亮的倒影一下子又从新映出来了,写的非常好,非常真切,而且联想丰富,又切合他所写的主题。但你可能会说了,你说你写的这是时间地点,可我怎么知道你是去采香料呢,所以他后边就又接了一个六言的单句来作说明了,就是“骊宫夜采铅水”,“骊”是骊龙,一种黑色的龙,这个“骊宫”就是指龙宫了。那为什么用“铅水”来形容龙涎香呢?,我们现在知道抹香鲸的分泌物在被晒干后,会留下一层白色坚硬的透明物体,所以他用这个词来形容,从形象上是很贴切的,而且“铅水”这个词在古典文化中又能产生联想,使这个咏物中有可能包含更深的“托意”,不过这里不铺开讲了。我们再往下看,他说“汛远槎风”,这又说的是什么呢?“槎”(音chá)是一种木筏,这是说采香人乘坐着木筏,随着海风和潮汐,去到那么远的地方,把这个香料采回来。“汛”有潮汛的意思,也有音讯的意思,从龙涎的角度来说的话,就是它离开了故乡,离开产生它的“生命”的地方,被人家采来了,再回想那海上的“孤峤”,那音信是那么的遥远渺茫了,就是把他所咏的物比成了人,而且写的极为有情。“梦深微露” 是说它魂牵梦绕的是那么一个幽深的梦,陪伴着蔷薇露的梦,蔷薇露也是一种香料,龙涎香的制作,是要在里边掺上蔷薇露的,“化作断魂心字”,古代最珍贵的香中有那么一种是做成篆体的“心”字的形状的,这里的梦似乎在透露着它想有那么一个顶级的被造就。那么龙涎后来的命运又如何了呢?下面接着说了,“红瓷侯火,还乍识、冰环玉指”,写香的制做过程,把它放在一个红瓷坛子里,用火来烤。等到焙烤完成后,打开一看,有的是做成了圆形的、晶莹透明的“冰环”,有的是长条状的,象美人的洁白的手指一样。当然这个“玉指”在这里也可能是指人,因为下一句说的就是焚香了,那么形容的可能是那个焚香女子的手指,这就把人也结合進来写了。“一缕萦帘翠影”,这句又是高度写实,根据《香谱》的记载,这个龙涎香焚烧的时候,是蓝绿色的香烟浮在空中,所以是“翠影”,而且结而不散,盘旋萦绕,因而要在“密室无风处”,帘子是垂下来的,于是看到“一缕萦帘”,非常的漂亮,“依稀海天云气”,仿佛它的故乡——海上那个云雾盘结的样子,似乎这个香对它的故乡仍没有忘怀。上片其实简单归纳一下的话,就是写了这个香从采集到制作,然后又到焚烧这么一个过程,词人用了十句话,我用现在的白话解说用了这么一大段话。

下片就真正的从这个香过渡到人了,“几回殢娇半醉”,这个“殢”(音tì)是指女子的一种娇慵的姿态,是说他回忆几多次与所爱的女子在一起,她带着微醺半醉的娇态,“剪春灯、夜寒花碎”,时间是在早春,夜晚是很寒冷的,记忆犹新的是她剪灯的那个情节,当时是“花碎”,花是灯花,那个飞落下来的细碎的星星点点的火花,衬托着那个场景的寒冷、幽微。这两句下来,有人、有景又有情在其中,但这与要咏的主题有什么关系呢?是为了引出更好的回忆来,更好的什么呢?“更好故溪飞雪,小窗深闭”,又是一个焚香的场景。所以这下片一开头的“几回”二字,就引领了这下面许多的回忆:几回“殢娇半醉”,几回“剪春灯、夜寒花碎”,几回“故溪飞雪”,几回“小窗深闭”,用了这一大段话,写当年焚香的情事。后面开始急剧的一转,“荀令如今顿老”,这个去声“顿”字的使用是使声情跌宕的关键,用的很好。“荀令”是三国时的荀彧(音yù),最喜欢薰香,他这里开始用荀彧来自比,说“总忘却、尊前旧风味”,而今国破运衰,人也老迈了,当年跟那个女子在酒樽之前“剪春灯、夜寒花碎”的那种情调,“故溪飞雪,小窗深闭”的那种风味,再也没有了。“谩惜余薰,空篝素被”,他说我现在只剩下一个薰衣、薰被子时用的空竹笼了,但是薰香再也没有了,我的“素被”只留下过去的一点点香气而已了。这里的“谩惜”很细腻的表达出了他对以前的一份美好回忆的爱惜,但这种爱惜是徒劳的,过去的一切都无法再回来了。咏物词都是有寄托的,我们读他的这首词,他咏龙涎香有没有更深层的寄托和寓意我们不太好讲,但至少对过去生活的怀念,对故国的怀念,这一层我们是能够读的出来的。


练习题目:

填《浪淘沙》,题旨不限,限押八庚九青十蒸韵。按下面这个谱填,注意凡“本平可仄”或“本仄可平”处,尽可能的按例词填,但能做到多少是多少,不能为了这个而凑句,使词句不顺不通了可不行。

浪淘沙令 双调五十四字,前后段各五句,四平韵 (南唐 李煜)

帘外雨潺潺
⊙●●○△(韵)
春意阑珊
⊙●○△(韵)
罗衾不耐五更寒
⊙○◎●●○△(韵)
梦里不知身是客
◎●◎○○●●(句)
一晌贪欢
◎●○△(韵)

独自莫凭阑
◎●●○△(韵)
无限江山
⊙●○△(韵)
别时容易见时难
◎○⊙●●○△(韵)
流水落花春去也
⊙●◎○○●●(句)
天上人间
⊙●○△(韵)


小轩做题:

浪淘沙· 有思

青史伴孤灯,
⊙●●○△(韵)
潮落潮生。
⊙●○△(韵)
茫茫尘海叹浮萍。
⊙○◎●●○△(韵)
迷里难知身是客,
◎●◎○○●●(句)
斗斗争争。
◎●○△(韵)

合卷已三更,
◎●●○△(韵)
心绪难平。
⊙●○△(韵)
泊舟再唤盼君登。
◎○⊙●●○△(韵)
惟愿有缘携手返,
⊙●◎○○●●(句)
天地同行。
⊙●○△(韵)

〔第十一部〕平声:八庚九青十蒸通用
 

给本文章评分:
    留言:
留言簿(游客的留言需要审核后发表。请遵守基本道德。) >>